8月20日下午，話劇《薊州疑云》在尼山圣境尼山大講堂湛露廳上演。作為第一季青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃的優(yōu)秀作品，《薊州疑云》小劇場(chǎng)版時(shí)隔一年來到了尼山圣境，給觀眾帶來全新的觀劇體驗(yàn)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾化身“福爾摩斯”，與演員一起展開了一場(chǎng)沉浸式的探案之旅。

話劇《薊州疑云》改編自《水滸傳》第四十四回至四十六回，將原著中一帶而過的“裴如海被殺” 一案重新結(jié)構(gòu)并演繹，以薊州城巡尉的視角，抽絲剝繭，環(huán)環(huán)相扣地呈現(xiàn)該案。一時(shí)之間，薊州被疑云所籠罩，隨著劇情的不斷推進(jìn)，如同藤蔓般纏繞著的復(fù)雜案件被一點(diǎn)一滴拆解開來，觀眾與演員共同努力偵破了這起驚奇懸案。

古典文學(xué)的“現(xiàn)代化轉(zhuǎn)譯”并非易事，因此十分考驗(yàn)主創(chuàng)人員的改編功力。在話劇《薊州疑云》中，導(dǎo)演兼編劇張肖并沒有選擇《水滸傳》中大眾所熟知的角色作為主角，而是另辟蹊徑地新增了兩個(gè)角色——薊州巡尉施耐庵和小鋪兵，并且注入了他本人多年來對(duì)戲劇、生活的體驗(yàn)，最終采用懸疑類型化的演出形式呈現(xiàn)出來。

話劇《薊州疑云》雖具備懸疑劇類型化的特征，然而，張肖在處理劇中人物時(shí)既關(guān)照到每一位小人物的內(nèi)心世界，又并未將“負(fù)面人物”過度“臉譜化”。無論是主角施耐庵和小鋪兵，還是石秀、楊雄、潘巧云等人，他們都是活生生的人，都不是非黑即白的絕對(duì)壞人，不斷引發(fā)觀眾對(duì)于情感的追問、忠義的思辨以及人性的審視。

音樂、舞美、道具、表演等方面也頗具亮點(diǎn)。在音樂表達(dá)方面，祁勃力作曲搭檔張肖作詞，古風(fēng)音樂結(jié)合現(xiàn)代音樂，再加上現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)的錦上添花，在不同劇情發(fā)展階段貢獻(xiàn)了不一樣的情緒。在舞美和道具方面，像是在演出中多次出現(xiàn)的燈籠便給予了觀眾充分的解讀空間——疑霧重重下，每個(gè)人心中都有一盞燈，這盞燈到底是照亮了自己，還是留下了陰影？在演員表演方面，人物動(dòng)作借鑒了傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的假定性手段，小鋪兵在迎兒面前踮腳的夸張?jiān)溨C表演都惹得觀眾會(huì)心一笑。

作為一名青年導(dǎo)演，張肖希望通過話劇《薊州疑云》能夠盡力展現(xiàn)他心目中理想戲劇的模樣——純粹、充滿儀式感并且富有戲劇特性的。而他正通過一次次創(chuàng)作、一部部劇目，一點(diǎn)點(diǎn)地搭建理想戲劇的拼圖。

作為從曲阜走出的青年導(dǎo)演，張肖此次回到家鄉(xiāng)演出自己及團(tuán)隊(duì)創(chuàng)排的兩部戲《子與陽貨》和《薊州疑云》，他希望借由帶來的兩場(chǎng)演出，能夠?yàn)榧亦l(xiāng)注入戲劇的活力，為煥發(fā)曲阜作為孔子故鄉(xiāng)的文化活力貢獻(xiàn)自己的一份力量，從而鼓勵(lì)更多人走進(jìn)劇場(chǎng)、了解戲劇，看到他心目中戲劇最真實(shí)的模樣。

中央戲劇學(xué)院2011級(jí)導(dǎo)演系本科

2021級(jí)導(dǎo)演系研究生

代表作品《水暈》進(jìn)入烏鎮(zhèn)國(guó)際戲劇節(jié)“嘉年華單元”；《認(rèn)真的重要性》入圍第二屆老舍戲劇節(jié)展演；《芳心之醉》進(jìn)入該年度小劇場(chǎng)、新空間項(xiàng)目票房、場(chǎng)次綜合前10；《薊州疑云》入選中國(guó)國(guó)家話劇院“青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃”；《大真探趙趕鵝》2個(gè)月演出65場(chǎng)，萬名觀眾打出大麥9.7分，創(chuàng)造口碑與票房佳績(jī)。