掌上濟(jì)寧訊（記者 王艷茹通訊員 徐程楠）8月19日、20日，青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃第二季王亞彬?qū)а莸奈鑴　段饔巍吩跐?jì)寧大劇院與觀眾見面。日前，記者采訪了《西游》導(dǎo)演王亞彬，通過他的講述，揭開舞劇《西游》的神秘面紗，以悟空視角和觀眾一起回溯西天取經(jīng)路，見天地，見眾生，見自己。

融匯中西

用舞蹈演繹取經(jīng)之路

【資料圖】

《西游》作為“亞彬和她的朋友們”系列第十四季原創(chuàng)舞劇，取材于明代吳承恩小說《西游記》，以舞蹈語言同西方交響樂融合，以炫酷多媒體與舞美燈光設(shè)計(jì)，造就現(xiàn)場視聽盛宴。《西游》站在悟空視角回溯西天取經(jīng)路，進(jìn)行情節(jié)再現(xiàn)，看悟空跌宕起伏的一生，解構(gòu)重構(gòu)經(jīng)典，以世界語言講述中國故事，讓民族文化走向世界舞臺(tái)。

“《西游記》是非常龐大的一部經(jīng)典巨制，我們?nèi)〔挠谖饔斡?，大家耳熟能詳?shù)膸讉€(gè)名場面都會(huì)出現(xiàn)在《西游》這部舞劇中。”談起創(chuàng)作初衷，王亞彬表示，創(chuàng)作舞劇《西游》，源自于法國作曲家LAURENT PETITGIRARD，他對中國的《西游記》情有獨(dú)鐘，16歲的時(shí)候就已經(jīng)讀到了法語版的《西游記》，所以他可能比一些國外的藝術(shù)家對于西游記了解得更加深刻。在作曲方面也有他自己獨(dú)到的認(rèn)識(shí)，而且他整個(gè)作曲風(fēng)格是非常宏大的，充滿戲劇性的，同時(shí)從整個(gè)的旋律上來講是非常多變的。

“《西游》邀請了10位非常優(yōu)秀的青年舞者在舞臺(tái)上詮釋這個(gè)故事，我們選取了悟空這個(gè)角色，從他的視角來回顧整個(gè)取經(jīng)歷程，所以《西游》是一次創(chuàng)作上的突破，因?yàn)樗械谋磉_(dá)都非?，F(xiàn)代，但同時(shí)我們也有機(jī)地運(yùn)用了傳統(tǒng)的元素，比如戲曲中的棍、中國古典舞中的扇子、長綢等類似的元素。我們還邀請了法國非常著名的燈光設(shè)計(jì)?？撕投嗝襟w設(shè)計(jì)馬修，一起來為大家打造視覺上的中西融合的呈現(xiàn)。”王亞彬說。

精選橋段

呈現(xiàn)西游記經(jīng)典故事

“《西游記》對于我、對于每一個(gè)中國人來講都不陌生。因?yàn)槲倚〉臅r(shí)候看著《西游記》的連環(huán)畫、動(dòng)畫片、電視劇長大的，但是西游記是一部巨制，中間包含了豐富的內(nèi)容，比如九九八十一難。但是舞臺(tái)表演需要將這些經(jīng)典的橋段做取舍，從整個(gè)的《西游記》的橋段當(dāng)中，提煉出比較膾炙人口的段落進(jìn)行呈現(xiàn)?！蓖鮼啽蚧貞浀馈?/p>

舞臺(tái)表演受表演時(shí)間、表演方式限制，很難像電視劇一樣，把全部的內(nèi)容都呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。所以王亞彬和編劇進(jìn)行了很長時(shí)間的討論，希望選擇適合于舞劇表演的段落。王亞彬認(rèn)為，“《西游記》里面包含很多神話的內(nèi)容，有一些悟空的記憶，還有一些斗法，但并非所有的橋段都能在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)。所以我們挑取橋段，比如說三打白骨精，包括琵琶精、蜘蛛精的形象，非常適合通過舞蹈的肢體語言來呈現(xiàn)?！?/p>

談到舞劇《西游》創(chuàng)作和排練過程中遇到過哪些困難，王亞彬表示，首先在選擇的過程中花費(fèi)了大量時(shí)間，其次難點(diǎn)可能在于過去的舞臺(tái)，比如雜技劇、戲曲當(dāng)中包括大鬧天宮這樣專門的、有行當(dāng)之分的，叫作猴戲。但是她希望舞劇西游的視角和人物的出發(fā)的線索是獨(dú)特的，講的也是西游記的故事，但從一個(gè)不同的角度進(jìn)入這個(gè)故事。

顛覆傳統(tǒng)

重塑西游記人物形象

舞劇《西游》的亮點(diǎn)在于它有突破和創(chuàng)新，以交響樂來演繹西游記的故事，從聽覺上和視覺上有非常新奇的感受。法國藝術(shù)家和中國藝術(shù)家合作，雖然視覺效果呈現(xiàn)是非常極簡，但是將整個(gè)故事的背景、氛圍呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，可以說是藝術(shù)與科技的結(jié)合。

在舞臺(tái)的造型設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)方面，改變了觀眾的刻板印象?！按蠹乙幌氲綄O悟空的形象是毛茸茸的、可愛的，但是我們的悟空和黑悟空非常的酷帥，這源于不同的創(chuàng)作者眼中的悟空。包括師徒四人以及其他角色，從服裝和造型上，都是非常新穎獨(dú)特的?！蓖鮼啽蛘f。

王亞彬告訴記者，“對我而言，這次中國經(jīng)典名著和西方交響樂的合作，也是一次新的嘗試。交響樂在某些段落中鋪陳了一個(gè)非常好的戲劇環(huán)境，特別適合西游記的幾個(gè)橋段的呈現(xiàn)，所以我覺得可能會(huì)給大家?guī)硪环N耳目一新的感受?！?/p>

突破自我

以全局眼光審視作品

“這是我們第一次來到濟(jì)寧，我還有整個(gè)團(tuán)隊(duì)都特別興奮，我們也希望在濟(jì)寧大劇院遇到最好的觀眾，遇到喜歡我們作品的觀眾。同時(shí)，我會(huì)在尼山為大家?guī)砉ぷ鞣?，也希望近距離和濟(jì)寧的觀眾交流，希望大家有更多不同角度的觀后感，也是通過《西游》作品和觀眾有對話，所以我們特別期待這次濟(jì)寧大劇院‘尼好，戲劇’的演出之路。”

“最早的時(shí)候，我希望成為舞蹈家。舞蹈家的職業(yè)，既包含舞者的層面，同時(shí)又包含編舞的層面，未來我也許還會(huì)涉足于舞蹈的教育。我希望將過去自己做職業(yè)舞者的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)可以透過我的編舞傳遞出去，可以透過我的舞蹈作品，講述自己想要講述的故事，能有自我的表達(dá)?！蓖鮼啽蛘劦搅俗约簩τ谖璧傅某跣?。

在這些年的創(chuàng)作過程中，有的作品她是既擔(dān)任幕后的主創(chuàng)，然后同時(shí)又在臺(tái)前來進(jìn)行表演，這一次與舞蹈編導(dǎo)張弛合作，在舞蹈結(jié)構(gòu)、舞蹈編排上花費(fèi)很多的時(shí)間和精力?！拔艺J(rèn)為很有趣的一點(diǎn)是作為舞蹈編導(dǎo)、導(dǎo)演、編舞，幕后不同的身份可以讓你有更全局的眼光去看待作品，這一切對于我都是特別可貴的，我也希望未來能以幕后的身份創(chuàng)作更多更好的作品。”王亞彬說。